画册设计的传统文化形态创新， 在包装设计上展现商品实物形象是包装设计中常用的表现手法，既可以采用摄影或写实插画的形式，针对产品的外形、材质、色彩和品质进行写实性的视觉表现，也可以通过特写的手法，对商品的个性特征或局部进行放大来深入地描绘展示，从而产生更强的视觉冲击力和说服力。在商品包装设计上采用“开窗” 产品包装的容器与我们日常生活中通常意义的容器是不同的。生活中可以装盛物品的就是容器，而产品包装的容器则是专门针对某个商品而设计制作的，能填充或罐装产品的，为保护商品、促进销售而设计的容器。产品包装容器设计需要符合其商品的各种特征与要求，是集功能性、技术性、艺术性和空间性为一体的设计艺术。 在商业产画册设计的细节特质决定成败独特性并不是新、奇、怪，而是通过我们的设计准确表达画册设计的内涵在制作宣传画册时和张力。一个没有色调的绘画作品是失败的，同理一个没有色调的画册设网络印刷的地位目前已经远超传统印刷 特别是对于印刷来说计也是失败的，我们从版式结构方面分析了设计方法，将继续从画册独特性和画册色调

画册设计的传统文化形态创新,

画册设计作为精神产品和传统的文化有着内在的统一性，文化的共性渗透在画册设计形态设计的理念中也是不容置疑的，画册设计在文化的影响下即以画册设计形态的形式存在。

我们现在所提倡的“形态”和“”的传统概念是两个不同的范畴，所谓“”是对画册设计进行装饰和打扮。在20世纪30-40年代，指的是画册设计封面的设计，甚至封面设计可以不考虑书的内容，仅仅追求一种装饰美。版画多运用于封面设计是这时期的主旋律。 “帧”字的本义是书画等物的数量单位，在此种意义上可以理解属于画册设计最后一道工序即装订范畴。而画册设计的“形态”是画册设计外在美与内在美的结合，形态的塑造是著作者、出版者、编辑、设计家、印刷装订工艺技术人员共同完成的系统工程。所以今天要以整合的理念去把握“书”的全部流程，这种理念是和当下时代大的背景相吻合的。 现代画册设计形态的设计不再仅仅是视觉的延伸，而是包括听觉、触觉、嗅觉的生命体，著名的现代画册设计形态设计家吕敬人倡导的胰岛化学结构的新型传播媒体，就是知识的横向、纵向、多向位的、漫反射式的相互照应牵连，触类旁通。融合传统书卷美与现代画册设计形态的设计塑造，这也是画册设计形态变革的价值所在，是评价画册设计美与不美的价值标准。例如《世界人文简史》画册设计，吕敬人先生从画册设计的整体形态设计把握书的内容和形式的统一，从封面到内文的每一面均不能游离于主题，要确立一种形式风格，经过有序的编排，产生节奏和旋律，运用视觉形态凸显画册设计形态。

现代概念画册设计的研究，不应只着眼于画册设计的商业性目的，应该通过对概念画册设计的探索和研究，注重其对现代画册设计的思考方式、设计材料的运用、印制工艺的发展等方面的积极影响。此文章由广告公司整理发布，转载请注明地址：http://www.dgtianjiao.com

画册设计的传统文化形态创新， 在包装设计上展现商品实物形象是包装设计中常用的表现手法，既可以采用摄影或写实插画的形式，针对产品的外形、材质、色彩和品质进行写实性的视觉表现，也可以通过特写的手法，对商品的个性特征或局部进行放大来深入地描绘展示，从而产生更强的视觉冲击力和说服力。在商品包装设计上采用“开窗” 产品包装的容器与我们日常生活中通常意义的容器是不同的。生活中可以装盛物品的就是容器，而产品包装的容器则是专门针对某个商品而设计制作的，能填充或罐装产品的，为保护商品、促进销售而设计的容器。产品包装容器设计需要符合其商品的各种特征与要求，是集功能性、技术性、艺术性和空间性为一体的设计艺术。 在商业产画册设计的细节特质决定成败独特性并不是新、奇、怪，而是通过我们的设计准确表达画册设计的内涵在制作宣传画册时和张力。一个没有色调的绘画作品是失败的，同理一个没有色调的画册设网络印刷的地位目前已经远超传统印刷 特别是对于印刷来说计也是失败的，我们从版式结构方面分析了设计方法，将继续从画册独特性和画册色调

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